石平台，其上是两米高的四方汉白玉基座，基座上端立着一个扛着水罐的少女。雕塑取材于法国文艺复兴时期最著名的雕塑大师古戎为“无辜者之泉”创作的浮雕。少女风姿绰约的身体呈反S形，右臂屈肘，擎托着肩膀上的水罐，左臂贴着少女清秀润泽的面颊高抬，绕过头顶，回扶右肩上的水罐。这回扶似是而非，似有若无。与其说是扶，不如说是横生了一条优美的曲线，强悍的力量便被微妙的手臂曲线和少女宁静多情的神态弱化成了一种美轮美奂的节奏。越过光滑如玉的颈项，少女丰腴的胸腹受手臂牵引而微微左倾，圆润的胯部则无限美好地向右突出，右腿协调地内敛直立，左膝略屈，赤裸的左足如同一枚饱熟的新桃轻点在地面上。少女整个体态线条圆润丰满，宁静里包藏着款步而出的悠远遐思。半透明的衣衫对少女的体态起到了精彩绝伦的衬托作用。它薄纱似的紧裹少女丰腴迷人的身体，衣褶细腻流畅，似水流波地将少女凹凸有致、婀娜秀逸的身形勾勒得妙曼之至。交织在少女身上的青春活力与成熟甜美纤毫毕现，咄咄逼人。相比安格尔的“泉”，高翔更欣赏古戎的表现手法。那种更原始更自然的追求，那种力与美的巧妙结合，那种含蓄而不刻意的羞怯，甚至那薄纱似的衣衫对美的欲盖弥彰，都将女性微妙神秘的心理意向表达到了登峰造极的地步。她让人捉摸不定，浮想联翩。