收工——回家看mem啾的直播去咯。

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五反田泰志正在抽着烟看几年前爆火过的《半泽直树》，或许是这段时间的经历，他现在只感觉自己对剧里的那些台词又多了几分深刻的体会。

“下属的功劳就是上司的功劳，上司的错误则是下属的责任。”

虽然他也不是才进入到这个职场里的小年轻了，但就像等级越高遇到的敌人也会更强的rpg游戏一样，当像burning production这样的业界内的庞然大物向他施压的时候，五反田泰志还是只能乖乖地接受别人空降过来摘了他苦心打造的《无家可归的小孩》这个ip的桃子。

日本本来就有着过分看重资历的传统，这点自然在演艺界中也有表现，想成为能自己主导包括演员阵容、剧本方向等一切拍摄内容的超级大腕儿导演不仅需要成绩，还需要熬到那个岁数才行。

五反田泰志十多年前就已经执导了《蜘蛛》这样在海外电影节获奖的佳作，但十多年后的现在，他的称谓也不过是从‘新生代优秀导演’变成了‘中生代优秀导演’，这种刻意将导演乃至演员简单粗暴地按照入行时间和年龄划分生代的方式，其实本来也就是过分看重资历的一种表现。

有些郁闷地又喝了一罐啤酒，五反田泰志便看见客厅里的老妈又一屁股坐在了沙发上，兴致勃勃地打开了电视机。

想起来了，原来今天是《明天》首播的日子。

五反田泰志揉了揉自己的眉心，带着浑身的酒气也坐了过去，虽然被老妈嫌弃了两句，但对方还是相当大方地往旁边坐了坐，给他挪出来了一个位置。

“下次再叫他们小两口过来吃饭吧。”

北川凉的脸才刚刚出场，五反田泰志便听见身边的老妈这么说了一句，然后又爽朗地乐呵了两句：

“哎哟，这是故意化的显老的妆吧，不过还是一样，看着就板正踏实。”

“嗯。”

和上次热衷于给老妈当捧哏的心态不同，五反田泰志从第一分钟开始便将视线牢牢地印在了电视屏幕上，像是要看清全部的细节一般。

一方面，从某种层面上来说，早期参与了部分剧本创作的他也算得上是这部剧的制作人员了，而另一方面，相比于在开播前就已经被迫品鉴过好几遍的另一坨不明物体，他显然是更期待是枝裕和导演、北川凉自编自演的这部《明天》的。

更何况，他也想借此机会去看一看这个突然冒出来的黑川赤音的成色。

从当初在《蜘蛛》的试镜中一眼看中有马加奈开始，五反田泰志在这之后便一直和有马加奈有过多次的合作，而这种一加一大于二的配合效果更是在他自编自导的《无家可归》第一季达到了顶峰。

甚至可以说，如果要在整个业界内找出一名最推崇有马加奈的导演的话，那这个头衔必定能落在他的头上，在过去的几年间，五反田泰志自己都不记得自己到底有多少次在大众媒体面前公开赞赏过对方了。

毕竟在北川凉专属的那个童星时代时，他还只是一个小小的助理导演，只在《他曾经活过》的片场里有见识过对方的演技，拍摄《蜘蛛》的时候北川凉都已经十五岁了，早就过了能被称之为童星的年龄。

但有马加奈则不同，从对方四岁时在《蜘蛛》的初次成名开始到现在，他是有亲眼见证乃至亲自执导了她好几部作品的，其中更包括了《无家可归》第一季这样的，即使在整个业界都能历史留名的佳作。

而有马加奈也确实如他夸赞的那样，生涯轨迹并没有如大部分童星一样只闪烁片刻便黯然消失在大众的视野中，成为了业界内稀少的随着年龄增加人气反而不断走高的童星出身的演员之一。

如果说之前人们加在她头上的那个‘下一个北川凉’更多的只是称赞对方的演技的话，但现在看来，两人的生涯轨迹也逐渐趋同了起来。

不过也正是因为这样，五反田泰志到了今天也始终有些难以理解北川凉会把邮箱这个角色交给她人，因为他们两个人在一起创作这个故事的初期时，就是以有马加奈为部分原型去进行构想的。

虽然也有可能北川凉后来自己主编的时候又对剧本和人设进行了重新删改，但五反田泰志也不觉得会有人比有马加奈更适合这部剧的一番位，因为《无家可归》以及之前的许多作品都已经证明过了，有马加奈是实实在在地具备着单人扛起一部剧的能力的。